vergulden
gild
polychromie
polychromy
Tilman Riemenschneider
beeldhouwer
sculptor
sculptor: Tilman Riemenschneider, Würzburg
beeldhouwer: Tilman Riemenschneider, Würzburg
Würzburg
Tilman Riemenschneider, one of the most important German sculptors of the late Middle Ages, created a highly original version of The Annunciation here. The angel Gabriel, whose drapery billows out as he flies down, is dynamic and full of vitality, contrasting with the Virgin’s subdued emotion. Petrified and taken completely by surprise, she stares into space while closing her book.
Tilman Riemenschneider (c. 1460–1531), Würzburg, c. 1485–1487, alabaster with traces of polychromy
Tilman Riemenschneider (ca. 1460–1531), Würzburg, ca. 1485–1487, albast met resten van polychromie
Tilman Riemenschneider, een van de belangrijkste Duitse beeldhouwers uit de late middeleeuwen, maakte hier een heel eigen versie van de Verkondiging: de aanvliegende engel Gabriël met zijn opwaaiende mantel is een en al dynamiek en vormt een contrast met de ingetogen emotie van Maria. Als versteend en volkomen verrast staart ze, tijdens het sluiten van een boek, de ruimte in.
Pauline Kintz, 'Collectie : Een blik op Maria', Rijksmuseum Kunstkrant 32 (2006) 6, p. 20-23 (afb.).
objectnummer
object number
beeld
figure
breedte
width
height
hoogte
albast (mineraal)
alabaster (mineral)
Christian art in France, Germany and Italy
Christelijke kunst in Frankrijk, Duitsland en Italië
Op een grondje knielt de engel naar rechts op één knie, heeft de rechterhand naar voren en houdt in de linker een spreukband. Zijn weelderig krullende haar valt tot over de schouders; zijn blik is iets naar boven gericht, de mond even geopend, waardoor de tong zichtbaar is. Hij draagt over een amict een koorhemd, waarvan de mouw aan het einde is teruggeslagen en om het middel een gordel. De koorkap, voor de borst met een agrafe gesloten, heeft een kapoets, die eindigt in een met godrons versierde bal met kwast. Onder het koorhemd komen de tenen van de linkervoet te voorschijn, onder de franje van de van achteren opwaaiende koormantel, die van de rechtervoet. Op de spreukband geschilderd: AVE MAR[IA]). De zoom van de mantel vertoont een geschilderd driepasmotief.
Inv.; …; collection Maximilian Benedikt Hayum Freiherr von Goldschmidt-Rothschild (1843-1940), Frankfurt am Main, 1925, 1934;{Bier 1925, page unknown; Bier in Thieme-Becker 1934, p. 334.} from whom acquired by Fritz Mannheimer (1890-1939), Amsterdam and Paris in exchange for (an) unknown object(s), between 1934 and 1936;{Report Adviescommissie Restitutieverzoeken Cultuurgoederen en Tweede Wereldoorlog: Verslag 2012, case no. RC 1.110, pp. 56-59; Von Falke 1936, p.152, no. P.17a-b.} purchased from his estate, en bloc, by the Dienststelle Mühlmann, The Hague, for Adolf Hitler's Führermuseum, Linz, 1940;{Korthals Altes 1974, pp. 21-22.} war recuperation, SNK, 1945;{HNA, SNK Archive, 2.08.42, inv. no. 548.} on loan, with 1,702 other objects, from the DRVK to the museum, 1952;{Note RMA.} transferred to the museum, 1960
Please note that this provenance was formulated with a special focus on provenance research for the years 1933-45 and could therefore be incomplete. There may be more (mostly earlier) provenance information known in the museum. In case this item has an uncertain or incomplete provenance for the years 1933-45, the Rijksmuseum welcomes information and assistance in the investigation and clarification of the provenance of all works during that era.
Deze herkomstzin is geformuleerd met een speciale focus op de periode 1933-45 en zou daarom nog onvolledig kunnen zijn. Er kan aanvullende herkomstinformatie in het museum aanwezig zijn. Indien het object een mogelijk niet-heldere of incomplete herkomst heeft voor de periode 1933-45, ontvangt het museum graag aanvullende informatie met betrekking tot de Tweede Wereldoorlog-periode.