uitgever
publisher
uitgever: toegeschreven aan Crispijn van de Passe (I)
publisher: attributed to Crispijn van de Passe (I)
prentmaker
printmaker
printmaker: attributed to Magdalena van de Passe [rejected attribution]
prentmaker: toegeschreven aan Magdalena van de Passe [verworpen toeschrijving]
uitgever: toegeschreven aan Crispijn van de Passe (II)
publisher: attributed to Crispijn van de Passe (II)
engraving
graveren (drukprocedé)
Crispijn van de Passe (I) (mentioned on object)
Crispijn van de Passe (I) (vermeld op object)
prentmaker: Crispijn van de Passe (I) (vermeld op object)
printmaker: Crispijn van de Passe (I) (mentioned on object)
objectnummer
object number
series title
serietitel
prent
print
height
hoogte
breedte
width
papier (materiaal)
paper
Apollo is door toedoen van Amor verliefd op de nimf Daphne en achtervolgt haar. Zij bidt tot haar vader om redding, waarna lauriertakken ontspruiten aan haar opgeheven armen en ze in een boom verandert.
opschrift, verso, zwart krijt: ‘C de Pas d'oude’
De ambitieuze reeks naar ontwerpen van ondermeer Jacob Pynas, Roeland Savery, Pieter Clouwet, Rubens en Rembrandt is nooit voltooid door de De Passes. De reeks werd uiteindelijk in 1677 in boekvorm uitgegeven in Brussel door Piere Du Rayer en Francois Foppes. Als losse prenten is de reeks alleen bekend uit een groep prenten afkomstig uit de collectie Hinloopen (1619-1708) die zich in het Rijksprentenkabinet bevindt. Deze groep is uitgebreid beschreven door Jan van der Waals in zijn Hinloopen-catalogus (zie: ''Een onbekende editie van een serie Ovidius-illustraties'' in De prentschat van Michiel Hinloopen, 1988, p. 79-102.). De ontdekking van een tweede groep afdrukken van de reeks, afkomstig uit de werkplaats van Crispijn de Passe de Jonge, biedt een belangrijke aanvulling op de Hinloopen-groep. Sommige afdrukken tonen de prenten in onvoltooide staat en zijn voorzien van verbeteringen en toevoegingen in pen en penseel. Bovendien zijn alle prenten voorzien van 17de-eeuwse opschriften die het in een aantal gevallen mogelijk maakt de ontwerpers van de voorstellingen nader te identificeren. Op grond van de aangetroffen watermerken kunnen de afdrukken worden gedateerd omstreeks 1652-1653.
Purchased with the support of the F.G. Waller-Fonds